Tous les appareils photo modernes sont maintenant dotés d’un mode vidéo. Avec celui-ci vient un problème récurrent : la gestion de la mise au point en vidéo.

Cet article est un article invité de Thibault Taccone du blog Apprendre le Cinéma, auquel je donne la parole pour avoir son oeil plus expert que le mien en ce qui concerne la vidéo, et même carrément la réalisation.

Vous êtes de plus en plus nombreux et nombreuses à tester le mode vidéo de votre appareil reflex, ce qui signifie que vous avez pris conscience des possibilités qui s’offrent à vous : deux moyens d’expression dans un seul boitier ! Que ce soit pour conserver un souvenir ou réaliser ses propres courts métrages, vous avez à vos côtés un précieux allié, techniquement à la hauteur des espérances – les plus raisonnables-.

Cependant, la gestion du point vous a certainement rebuté, ce qui est le premier obstacle commun à tous les photographes. Non pas par manque de technique, mais à cause du fait que pointer en vidéo nécessite une approche particulière. C’est pourquoi cet article va vous aider à mieux comprendre les enjeux artistiques et techniques du point en vidéo, en vous apportant des solutions concrètes.

En guise de mise en bouche, je vous propose une petite comparaison entre une optique photo  Zeiss ZE et cinéma Zeiss CP2. Si plusieurs milliers d’euros (parfois dizaine de milliers) les séparent, c’est parce que les optiques cinéma doivent répondre à des considérations techniques et artistiques qui mobilisent plus de moyens. La principale différence provient du fait que la bague de mise au point sur une optique ciné est bien plus précise.

mise au point objectif cinéma vidéo

1. Faisons le point

Si le système d’autofocus de votre réflex est ultra performant pour la prise de clichés, il est inefficace en mode vidéo. Pis, il devient contre-productif. Le problème n’est pas lié à sa qualité mais à sa technologie.  Lorsque l’on shoote, à l’instant t, l’AF a toutes les informations qu’il désire pour choisir (correctement ou non) la zone de netteté.

2. Cas où l’AF de votre appareil est inopérant

  •  Sujets réfléchissant fortement la lumière
  • Sujets en bordure de cadre
  • Sujets petits
  • Sujets sous éclairage fluo
  • Scènes de nuit avec points lumineux (réverbères)
  • Motif avec répétition
  • Lorsque le sujet s’approche/s’éloigne de l’objectif
  • Sujets avec un faible contraste
  • Eclairage faible
  • Plans sujet/fond trop éloignés

Et j’en oublie…

3. Passons aux choses sérieuses

Vous comprenez aisément que les informations sur la luminance et les distances, si chères à notre AF, se modifient en temps réel. Ce trop-plein d’indications induit un pompage, c’est-à-dire qu’il cherche désespérément le point. Par conséquent, désactivez-le immédiatement !

4. Résumé des enjeux cinématographiques

 

SOURCE DU MOUVEMENT

MISE AU POINT

Sujet : un personnage qui marche Suivre son mouvement par ajustement de la distance de mise au point
L’environnement: un personnage marche au bord d’une route Etre net aussi sur l’arrière-plan ou isoler le sujet ?
Le boitier: j’accompagne le personnage Est-ce que le boitier se déplace à la même vitesse que le personnage ?Si non – ajuster la distance de mise au pointDois-je effectuer un changement de point, c’est-à-dire choisir un nouveau sujet?

 

Sachez qu’il y un métier au cinéma pour faire le point . Et oui on embauche un 1er Assistant Opérateur qui s’occupe cela (ce n’est qu’une partie de ses tâches ), et ce n’est pas parce que c’est le fils du producteur ! Tout simplement: il n’existe pas de système d’auto focus pour la vidéo.

Vos films doivent impérativement se tourner en MF, soit à la main, soit via un accessoire magique : le follow focus.

5. Une solution : le follow focus

follow focus

Présentation

Le follow focus est un accessoire qui permet de déporter le point pour éviter les inconvénients suivants:

  • bague de mise au point trop/pas assez réactive
  • le fait de toucher cette bague déséquilibre l’appareil, ce qui peut engendrer des secousses très désagréables, aussi faibles soient-elles
  • bague pas assez précise pour des ajustements mineurs
  • bague difficile à manoeuvrer pour des grandes plages de point

Avantages

Le follow focus est constitué d’une bague de manipulation et d’un disque servant pour les repères. Ainsi, vous pouvez prendre des marques précises pendant la phase de répétition. Outre le fait de palier à tous les désagréments cités ci-dessus, sa position permet un accès plus facile et agréable à la bague de contrôle du focus. Comme il peut s’adapter à tous les supports et toutes les optiques, il est extrêmement flexible.

Mode de fonctionnement

Le follow focus fonctionne avec des engrenages. Une route crantée est placée contre la bague de focus de votre objectif. Par un système de déport, la manipulation d’une autre roue permet d’entrainer la roue crantée, et donc de faire le point. En cas d’accès difficile à cette roue de manipulation, l’opérateur peut ajouter un speed crank (sorte de levier) pour l’actionner.

follow focus speed crank

Gammes et modèles

Comme à chaque fois qu’il s’agit de matériel, ne vous y trompez pas. Du matériel pas cher, efficace et durable, ça n’existe pas. Sauf si c’est du matériel “tombé du camion”, mais là c’est une autre histoire… Les deux marques professionnelles de FF sont ARRI et CHROSZIEL.

206-45S Chrosziel à 2000$ TTC

MFF-1Arri à 1800€ TTC

Les moins fortunés pourront se rabattre sur un :

FIDEA à 350€

Aputure V-Wheel à 155€

Koolertron à 79€…

canon 1D video reflex follow focus matte box
1D équipé d’un follow focus et d’une matte box

6. En complément du follow focus

Lorsque le boitier passe en mode vidéo, on perd l’avantage du viseur car on cadre en mode live view, c’est à dire directement sur l’écran LCD. A cela, il y a deux inconvénients majeurs.

 

Le premier, ce sont les reflets… en cas de fort soleil, il sera difficile d’être précis sur l’exposition et le point.

Le second, c’est que si le miroir se relève pour afficher les informations directement à l’écran, il redescend au bout de quelques secondes. Rien de bien méchant, mais c’est assez pénible à la longue d’avoir sans cesse à re-enclencher le mode live view.

(Note de Laurent : selon les appareils, il existe une option pour que le miroir reste baissé.)

 

N’oublions pas que les capteurs photo ne sont pas, à la base, conçus pour encaisser la lumière pendant une période prolongée, aussi le constructeur veille à le protéger. A cela il y a une solution alternative : le viseur électronique.

La première mise en garde est la suivante: un viseur de mauvaise qualité est contre-productif, car si l’image n’est pas en haute résolution, vous ne pourrez pas correctement faire vos réglages. La seconde, c’est que les viseurs haut de gamme (aux alentours de 400€) ont des coefficients de grossissement de 2,5 ou 3. Les solutions alternatives comme le viseur Hoodloupe ont un rapport de 1:1, ce qui est peu confortable et complètement inutile en intérieur.

 

Si vous avez une centaine d’euros à placer, n’hésitez pas à vous équiper d’un LCDVF qui est un concurrent sérieux aux modèles les plus onéreux. Cependant, si le viseur s’avère indispensable dans certaines situations, il est avant tout fait pour augmenter le confort de l’opérateur. Pour ma part, je préfère compléter pour acquérir un follow focus de meilleure qualité.

7. Conclusion

Avant d’investir immédiatement dans un follow focus, je vous conseille de vous entrainer à mains nues directement sur votre objectif pour vous familiariser avec le “pointage” en vidéo. C’est un exercice délicat qui ne doit pas vous rebuter. Il vous faudra un peu de patience pour en comprendre le fonctionnement, mais si j’y suis arrivé, vous pouvez le faire !

 

Thibault Taccone,

Rédacteur sur apprendre le cinéma

 

 

 

Laurent Breillat
J'ai créé Apprendre.Photo en 2010 pour aider les débutants en photo, en créant ce que je n'avais pas trouvé : des articles, vidéos et formations pédagogiques, qui se concentrent sur l'essentiel, battent en brêche les idées reçues, tout ça avec humour et personnalité. Depuis, j'ai formé plus de 14 000 photographes avec mes formations disponibles sur Formations.Photo, sorti deux livres aux éditions Eyrolles, et édité en français des masterclass avec les plus grands photographes du monde comme Steve McCurry.
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